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		<title>蒋建民二胡</title>
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		<description><![CDATA[蒋建民二胡]]></description>
		<pubDate>Fri, 16 May 2008 13:59:43 +0800</pubDate>
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			<title>二胡的种类</title>
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			<dc:creator>蒋建民二胡</dc:creator>
			<pubDate>Fri, 16 May 2008 13:59:43 +0800</pubDate>
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			<description><![CDATA[<a href="http://www.erhujjm.com/" target="_blank">二胡的品种、花色较多，这主要由于用料、琴筒形状和琴头雕刻的不同而有区别，如常见的有红木弯脖二胡、红木龙头二胡、花梨弯脖二胡和色木平顶二胡。此外还有带扩音筒二胡和带托二胡等。70年代以来，我国的乐器制作、科技和演奏人员，对二胡进行了一系列的改革，从而出现了扁圆筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等边筒、直边蛋形筒和椭圆筒等二胡新品种。 
</a><p><a href="http://www.erhujjm.com/" target="_blank">　　七十年代初研制成功的扁圆筒二胡，根据椭圆形扬声器的声学原理，将六方体的共鸣箱改成椭圆体，使共鸣频率范围宽、音量大。为适应琴筒结构改变，蒙皮改为横鞔，琴弦适当加粗，琴杆也由圆形杆改成椭扁形，以防张力加大弯曲变形。</a></p>
<p>　　扁六方筒和等边扁六方筒，对称扁八方筒和不规则扁八方筒等扁筒二胡，音量一般都较大，高音还较响亮，音质浑厚结实，不失二胡特有的音色，已为许多音乐演出单位和二胡爱好者所采用。六方二等边筒二胡，比传统二胡音量大，上下把位较均衡，音色明亮，音质纯净，发音灵敏，并基本保持了二胡的特色。</p>
<p>　　直边蛋形筒二胡，音量大，高低音较平衡，音质纯正、统一，在结构上也严谨，稳定性良好。椭圆筒二胡，增大了频率的适应范围，使高、低音的音量均衡。琴筒内腔收敛呈喉管，使共鸣箱分成前后两部分，声波在前腔反射迂回得到增强后，通过喉管传向后腔，并扩散出去。</p>
<p>　　此外，在千斤改革上也有显著成效。千斤是有效弦长的固定点，但长期以来，弦轴至千斤的一段弦长都一直被废置着，为扩展二胡的音域，改革成功了双千斤二胡和简易双千斤，使二胡的音域向低音区扩展了一个纯四度。</p>
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			<title>二胡的历史</title>
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			<comments>http://hongmuerhu.blog.sohu.com/87519692.html#comment</comments>
			<dc:creator>蒋建民二胡</dc:creator>
			<pubDate>Fri, 16 May 2008 13:58:34 +0800</pubDate>
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			<description><![CDATA[<a href="http://www.erhujjm.com/" target="_blank">二胡：由胡琴发展而来，曾被称为胡琴或南胡。流传之广非其它乐器可比。音色优美、表现力强，是我国主要的拉弦乐器之一，在独奏、民族器乐合奏、歌舞和声乐伴奏以及地方戏曲、说唱音乐中，都占有重要地位。 
</a><p><a href="http://www.erhujjm.com/" target="_blank">　　中国历代禁忌颇多，二胡在清初亦曾遭禁。说的是清嘉庆接位后，尊乾隆为太上皇，一时朝廷形成二皇共政之局面。于是有关这&ldquo;二皇&rdquo;的事物、名目皆遭忌讳。戏曲唱腔中&ldquo;二簧&rdquo;，似有影射&ldquo;二皇&rdquo;之嫌，被看作是对嘉庆的不敬。而二胡上的两根弦－－老弦、子弦亦称二（儿）弦，又惹了&ldquo;二皇&rdquo;。更有甚者，若是在演奏二胡的过程断了老弦或者子弦，那简直是要遭杀头的大祸。于是，在很长一段时期内，二胡被禁止，一直到晚清各种矛盾激化，朝庭无暇顾及时，梨园艺人手中方才响起二胡声。<br /><br />　　现在，二胡已成为流行最广的乐器之一，无论是大街小巷还是穷乡僻野，处处皆可闻到二胡声。</a></p>
<p>&nbsp;</p>
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			<title>二胡的由来　</title>
			<link>http://hongmuerhu.blog.sohu.com/87519549.html</link>
			<comments>http://hongmuerhu.blog.sohu.com/87519549.html#comment</comments>
			<dc:creator>蒋建民二胡</dc:creator>
			<pubDate>Fri, 16 May 2008 13:56:57 +0800</pubDate>
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			<description><![CDATA[<p><a href="http://www.erhujjm.com/" target="_blank">二胡&nbsp;又名&quot;胡琴&quot;，唐代已出现，称&quot;奚琴&quot;，宋代称&quot;嵇琴&quot;。一般认为今之胡琴由奚琴发展而来，现已成为我国独具魅力的拉弦乐器。它既适宜表现深沉、悲凄的内容，也能描写气势壮观的意境。 <br /><br />　　意境深远的《二泉映月》、催人泪下的《江河水》、思绪如潮的《三门峡畅想曲》、宏伟壮丽的《长城随想》协秦曲等都是其优秀的代表性曲目。&nbsp;本世纪二十年代，二胡能发展成为独奏乐器和华彦钧（阿炳）、刘天华的贡献是分不开的。通过许多名家的革新，二胡成为一种最重要的独奏乐器和大型合奏乐队中的弦乐声部重要乐器。&nbsp; <br /><br />　　二胡形制为琴筒木制，筒一端蒙以蟒皮，张两根金属弦，定弦内外弦相隔纯五度，一般为内弦定d1，外弦定a1，其演奏手法十分丰富，左手有揉弦（吟音）、泛音、颤音、滑音、拨弦等；右手有连弓、分弓、顿弓、跳弓、颤弓、飞弓、拨奏等。二胡一般定弦为d1、a1，有效音域达三至四个八度 </a></p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 转摘</p>]]></description>
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			<title>二胡构造 </title>
			<link>http://hongmuerhu.blog.sohu.com/87519410.html</link>
			<comments>http://hongmuerhu.blog.sohu.com/87519410.html#comment</comments>
			<dc:creator>蒋建民二胡</dc:creator>
			<pubDate>Fri, 16 May 2008 13:55:26 +0800</pubDate>
			<guid>http://hongmuerhu.blog.sohu.com/87519410.html</guid>
			<description><![CDATA[<a href="http://www.erhujjm.com/" target="_blank">一、琴筒是二胡的共鸣箱，琴杆是支撑琴弦、接指操作的重要支柱。<br />　　二胡由琴筒、琴皮、琴杆、琴头、琴轴、千斤、琴马、弓子和琴弦等部分组成，另外还有松香等附属物。 <br />　　琴筒是二胡的共鸣筒，多用红木、紫檀或乌木制成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并开始使用低发泡（ABS）材料模压成型。其形状主要为六方形，长13 厘米，前口直径（对边）8.8 厘米。有些地区则制成圆形或八方形。筒腰略细，筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。 <br />　　琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡发声的重要装置。普及式二胡为蛇皮，中高档二胡多为蟒皮。蛇皮鳞纹细密，纹路排列规则，并富有韧性，但质地较薄。音质易受气候、室温等因素的影响。蟒皮鳞纹粗而平整，色彩对比协调，厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发育共鸣较好。蟒皮又以肛门一带地方的最为理想，这个地方的蟒皮适应性广、发音浑厚圆润，并且性能稳定。新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的，发音往往空而带沙，并且把住上下端的音量悬殊较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故，需要经过一段时间的拉奏后，琴皮的振动才有可能逐渐变为常态。<br />　　琴杆也叫&quot;琴柱&quot;，是支撑琴弦、供按弦操作的重要支柱，全长81 厘米，直径约为0.55寸。顶端为琴头，上部装有两个弦轴，下端插入琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕刻成龙头或其他形状的。衡量一把二胡的发音纯净与否与琴杆材料的选择有很大关系，通常把红木视为上品，乌木的也不错，其它木材的就要逊色一等了。选择时除了要仔细辨别琴杆的制作材料外，还要兼顾到质地紧密。木射线细密而均匀，无节、无疤，无明显裂痕，有一定光亮度等。<br /><br />二、琴轴用来调节二胡的音高 <br />　　二胡的定弦音高主要是靠琴轴来调节。<br />　　琴轴就是与琴杆相互垂直那两个犹如圆锥体的部件，木质，前端细小，有一穿弦小孔，中间渐大，后端最大。轴后段外表刻有若干直条瓣纹，轴须加饰，用多层骨质与木质片粘合。它们与琴筒相对，上面的一个叫内琴轴，拴内弦，朝下的一个叫外琴轴，拴外弦。内外琴轴相距约为0.26尺。外琴轴距琴筒一般为1.45尺，这是二胡区别于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等&quot;同族&quot;乐器的显著标志之一。<br />　　传统的琴轴是一个整体，纳外琴轴分别横插在琴杆上方指定的圆孔内，相应的琴弦直接缠绕在&quot;出口&quot;一端的末梢上。这种琴轴调弦的活动范围大，并能储存多余的琴弦线段，有利于琴弦的充分利用。但这种琴轴对材料的选择较为考究，多用黄杨木或黄檀木制成，与琴杆的接触面既要严密合缝，又要保持必要的松动，否则不是匿藏着极弦跑音的隐患，就是操作不自然。<br />　　六十年代初，二胡开始装置螺丝弦轴（又称直行铜轴），外观上既保持了原来的民族形式，又克服了拧转费力、容易跑弦和日久损裂琴杆的缺点。如今市上出售的中高档二胡，其琴轴多为机械螺旋轴。 <br /><br />三、千金用于扣住琴弦 <br />　　琴杆上扣住琴弦的那个装置叫千金，千金一般是用铜丝或铅丝制成：&quot;S&quot;形的钩，再用丝弦或其它线绳套住这钩的一端并系在琴杆上，也有用丝弦、尼龙线或布条、皮条等直接把琴弦拴在琴杆上的。后面这种形式的千金其音质不够十分理想，因为内外弦被挤压得太近，使琴弦的充分很动受到了一定程度的牵制，不注意还易发生&quot;碰弦&quot;的现象。<br />　　千金不可系得太长，也不可系得太短，合适程度要看演奏者指头的长短和琴杆的粗细。也就是说，指头长，琴杆细可将千金适当的放松一点；指头短、琴杆粗就酌情系紧一点。一般来说，琴弦距琴杆的宽度掌握到0.7寸左右较为适宜。千金在琴杆上的位置应求得大体固定，不可经常的移上移下。<br />　　有些初学者喜欢拉高音，把千金一个劲的往下移。这样的&quot;高音&quot;音质很差，不但不利于运指的全面训练，而且有损于正常音高观念的培养。一般来说，千金应固定在距琴马1．3尺左右的位置上较为适宜。 <br /><br />四、琴马是联结琴皮琴弦的枢纽 <br />　　琴马虽小，但它却是联结琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。因此，琴马的选料、形状以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影响着二胡的音质。<br />　　为了求得二胡声音的改善，发音沙哑的二胡采用纸马（即用牛皮纸或其它硬纸卷成严实的简状），声音就要显得柔和一些：发音沉闷的二胡改用竹马，就可使声音变得较为响亮，适合演奏活泼轻快的曲调，发音单调的二胡采用金属弹簧马，就可使发音变得较有共鸣。<br />　　此外，象高粱秸秆、火柴签、铅笔（最好将笔芯抽掉）等材料制作的琴马也能改善一些二胡的音质，但中高档二胡还是宜用特制的木马，木马是用松节木做的，音色淳厚柔美，失真度小。另外还有钢丝马，但使用很少。<br />　　如果是自己制作琴马，要注意到它的特有形状．不宜过长、过短、过高、过矮，因为这样都不利于琴皮振动的性能发挥。虽说一些发音沙哑的二胡，适当增长琴马，音质还能得到一定程度的改善，但音量却大为削弱了。一般来说，琴马长约0.4寸，高约0.25寸较为适宜。如果是竹制或木制琴马，当中最好挖空成拱桥形。<br />五、弓子用于拉奏二胡 <br />　　弓子由弓杆和弓毛构成，全长76 厘米，弓杆是支撑弓毛的支架，长度2．4尺，用江苇竹（又名幼竹）制作，两端烘烤出弯来，系上马尾，竹子粗的一端在弓的尾部，马尾夹置于两弦之间，用以摩擦琴弦发音。 <br />　　弓毛多为马尾，也有用尼龙丝仿制的。有些简易二胡是用尼龙线来代替弓毛，这种音响效果较差。<br />　　衡量弓毛能否经久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齐平展，长度一致，粗细均匀。好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞等。选择弓杆要注意长度符合标准，还要兼顾到质地坚实、老化、粗细协调、匀称、中段不呈弧形，与弓毛相互平行等情况。这样的弓子弹性适中，操纵顺手，易于控制。<br />　　有的初学者把京胡的弓子拿来换在二胡上，这是不合适的。京胡弓子一般都较短，在二胡上拉奏没有回旋余地，是不符合二胡演奏需要的。<br />　　现在市面上出售的中高档二胡的弓子多为松紧调节弓，它是在持弓一端装有机械螺旋装置，可根据演奏需要把弓毛调节到合适的松紧程度。但不可调得过松过紧，过松使弓子失去了应有的弹性，不易于操作；过紧则发音生硬，缺乏含蓄内在的成份，同时还容易使弓杆变形。 <br /><br />六、二胡的音响来源于琴弦的振动 <br />　　二胡的声源来自于琴弦的振动。<br />　　过去二胡大多用丝弦，由于丝弦具有伸缩性大、寿命短、发音不够清越细腻等缺点，它已逐渐被钢弦所淘汰，二十世纪六十年代以来，钢丝弦使用日益普遍。<br />　　配套的二胡钢弦应是一粗一细，粗的一根称作内弦（也叫老弦），细的一根称作外弦（也叫子弦）。内外弦分别系在相应的琴轴上，一般是先上内弦，再上外弦。选购琴弦一定要注意配套，不可两根弦都为内弦或外弦，弦径也不可悬差过大，更不可用其它弹拨乐器的琴弦来代替二胡弦。<br />　　内外弦采用同样粗细的，就会产生两弦张力不平衡，发音不协调，灵敏度差的问题；内外弦粗细比例过于悬殊。就会产生音色不统一，影响按指的问题；用弹拨乐器的琴弦来代替二胡弦，发音空而沉闷，失真度大，完全不符二胡的发音需要。<br /><br />七、松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦 <br />　　松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦。以经过提炼的透明色块状松香为最好，油松上分泌凝固成的天然结晶松脂也可代用。<br />　　民间流行的打松香方法是：事先将一竹片劈一裂缝，接着把松香夹于当中。然后用火点燃竹片，使松香烫化后滴在琴筒上。这种方法称为&quot;烫香&quot;。烫香对于拉奏虽然较为方便、省事，但有碍于某些运弓技法的性能发挥，同时琴筒琴皮也显得不够清洁。<br />　　现在较为普遍流行的是&quot;擦香&quot;，擦香即用松香直接在弓毛上来回的反复擦拭。这样擦一次松香后至少能拉一个钟头。实践证明，刚&quot;擦香&quot;后奏出的琴声并不十分理想，要在拉奏两三分钟后琴声才逐渐转为常态，擦香时，用力不可太重，以免擦断弓毛。<br /></a>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;转摘]]></description>
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			<title>新琴调养宝典</title>
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			<dc:creator>蒋建民二胡</dc:creator>
			<pubDate>Fri, 16 May 2008 13:33:39 +0800</pubDate>
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			<description><![CDATA[<a href="http://www.erhujjm.com/" target="_blank"></a>
<p><a href="http://www.erhujjm.com/" target="_blank"><font face="黑体" size="6">一、取声：&nbsp; &nbsp;<br />1、 新琴需要&ldquo;取声&rdquo;，先拉空弦散声，用耳听、用心想，怎样拉才好听，设定好目标，然后调整自己的演奏方法。同样是一把琴，不同的演奏方法，必然使琴发出不同的音色。新琴如同白纸，使用正确方法，才能使其原音逐渐振出来且越久越淳。&nbsp; &nbsp;<br />&nbsp; &nbsp;2、 琴皮与琴筒需要长期有规律、有足够力度的振动，使其膨胀和收缩，才能称为养琴。反之胡乱弹（拉）琴，超出了琴本身收缩和扩张的极限，会将琴音拉破，声音干裂。&nbsp; &nbsp;<br />&nbsp; &nbsp;3、 琴使用多年后，其原声未开，如新琴一般，这是因为使用者的演奏方法或对琴施予力度不足所造成。&nbsp; &nbsp;<br />&nbsp; &nbsp;4、 怎样才能养好琴，其中最关键的问题是取声和调试，取声的方法正确，才是养琴的关键。&nbsp; &nbsp;<br />&nbsp;&nbsp;二、开声：&nbsp; &nbsp;<br />&nbsp; &nbsp;1、 新琴需要&ldquo;开声&rdquo;，开了声的琴才会好拉。开声过程中有个奇妙现象。用正确方法拉到某天（一般在3～5个月）的时候，琴会突然发出很明显的嗡声，且余音也加长，随即会感觉琴声开阔音量增大，觉得按弦的手感也软了，其实此时弦的张力并没有改变。继续练下去后琴声开始越来越淳。当有规则的振动到了极限那一刻，共鸣箱的振幅增大，表现出来现象就是音量突然增大，这时候琴就算开声了。这是人与琴相应配合的结果。此时如收手不拉，不久原新声音会变差。&nbsp; &nbsp;<br />&nbsp; &nbsp; 2、 拉琴力度过小或方法不正确，琴是不会因为使用久了而自动开声的。琴筒（共鸣箱）厚度是为拉琴力度所设定，不可能为把音拉出而把琴筒减薄。因材料的不同，开声也因人因琴而异，有早有晚。不过，在新胡琴到手以后，发现琴皮厚或者硬 千万不能上油或者是凡士林，因为油和凡士林会侵入蟒皮纤维，使蟒皮失去应该有的弹性。最好的办法是上一点点蜂腊，用按摩振动锤沿着琴皮边缘，顺时针一转一转地由外往内、一个鳞片接着一个鳞片慢慢地按揉，会有一定的开音效果。特别引起注意的是练习胡琴、中档次的胡琴容易上手，一拉音就开，不适合此办法。&nbsp;&nbsp;<br />&nbsp; &nbsp;3、 有人当自己琴声变差时，会请高手帮忙把好音拉回来，可自己用一段时间琴声又差了，那就是自己演奏方法出问题了。&nbsp; &nbsp;<br />&nbsp; &nbsp;4、开声不是最终目的，只是入门。维持好胡琴的音色，才是最终的目的。必须长期保持持续的常拉、练习，以保护好琴皮的弹性。&nbsp;&nbsp;<br />三、新琴得到以后，应该经常观察其中的微妙变化，通常是：&nbsp;&nbsp;<br />1、新琴应该检查音槽、弦槽是否规范，制作工艺是否精细。&nbsp;&nbsp;<br />2、新琴开音以后，观察琴皮鳞片是否翘起，用手模，是否有一点割手。&nbsp;&nbsp;<br />3、琴杆是否振手，手模琴尖、琴轸，有无振手感觉，呱音是否明显。&nbsp;&nbsp;<br />4、在第三把位的泛音是否突出，有无鼻儿音出现。&nbsp;&nbsp;<br />5、在第一、二把位出现泛音很好的时候，这把胡琴的调养已经基本到位了。&nbsp;&nbsp;<br />6、因地制宜地选择二胡配件，千斤、琴码、琴弦、松香和弓子都十分重要，合理地进行磨合，使自己的胡琴演奏起来得心应手。&nbsp;&nbsp;<br />四、弦：&nbsp; &nbsp;<br />1、弹完琴擦一点弦油防弦锈、杂音、断裂。&nbsp; &nbsp;<br />2、弹片边边缘光滑&nbsp; &nbsp;<br />3、新弦擦过再安装</font></a></p>
<p>&nbsp;</p>
<p>&nbsp;</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 转载</p>]]></description>
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			<title>二胡运弓定律</title>
			<link>http://hongmuerhu.blog.sohu.com/87516661.html</link>
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			<dc:creator>蒋建民二胡</dc:creator>
			<pubDate>Fri, 16 May 2008 13:32:22 +0800</pubDate>
			<guid>http://hongmuerhu.blog.sohu.com/87516661.html</guid>
			<description><![CDATA[<span style="FONT-SIZE: 13pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-family: 宋体; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA"><a href="http://www.erhujjm.com/" target="_blank"><font face="黑体"><font size="6"><span style="FONT-SIZE: 13pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-family: 宋体; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA">在二胡</span><span>演奏</span><span style="FONT-SIZE: 13pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-family: 宋体; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA">中，运弓无疑是至关重要的基本动作。甚至可以说，二胡的</span><span>演奏</span><span style="FONT-SIZE: 13pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-family: 宋体; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA">，几乎是全部建立在这个基础之上的。运弓方法的正确与否，将直接关系到</span><span>演奏</span><span style="FONT-SIZE: 13pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-family: 宋体; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA">者水平的高低。而在我的教学生涯中，所看到的学生绝大部分都或多或少地带有运弓方法上的错误，以至拉不出理想的声音。其实学习正确的运弓方法是很简单的，甚至我认为一个从未学过二胡的人，只要运用二胡运弓的金三角铁律，通过半个小时的学习，就能在空弦上发出不亚于</span><span>演奏</span></font></font><span style="FONT-SIZE: 13pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-family: 宋体; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA"><font face="黑体" size="6">家水平的声音来。一个学生要学会这种正确的运弓方法并不难，难是难在他们化了数十年时间苦练出来的毛病不能轻易地得到纠正，这就是学生们学了十多年琴仍达不到较高水平的症结所在。</font><span><br /></span><font face="黑体" size="6">什么是二胡运弓的金三角铁律呢？请看文后附图：</font><span><br /></span><font face="黑体" size="6">我在许多著作中都讲过二胡科学演奏方法要遵循的两大法则：即自然法则和最小能量法则。自然法则就是演奏动作要尽可能地与生活中的自然动作相联系，尽量减少为演奏二胡而人为创造出来的动作；最小能量法则就是要用最小的能量，来换取最大的效率。而运弓动作的金三角铁律，正是建立在这两大法则基础上的。下面我分三个层次来讲解二胡运弓的金三角铁律。</font><span><br /><span style="FONT-SIZE: 13pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-family: 宋体; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA"><font face="黑体" size="6">一、<span>&nbsp;&nbsp;</span>运弓时的三个生活动作</font><span style="FONT-SIZE: 13pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-family: 宋体; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA"><font face="黑体" size="6">这是二胡运弓金三角铁律的第一个层次。</font><span><br /></span><font face="黑体" size="6">在二胡运弓中，首先我们要保证<span>&ldquo;</span>重量的两个承担<span>&rdquo;</span>，即：右臂的重量由弓杆来承担，右臂和弓子的重量由弓毛在琴筒上的触弦点来承担。而绝不能是相反，即：弓子的重量由右臂来承担。这就是说，我们的右臂至所以能在演奏时的位置上，完全是由于有弓子的存在。就如同我们将手臂放在桌子上时，是因为有桌子的存在，我们才能把手臂放上去一样。如果没有弓子的存在，我们的右臂应该呈下垂于身体右侧的状态，而根本不可能处于演奏时的位置上，我们是将右臂完全<span>&ldquo;</span>挂<span>&rdquo;</span>在弓子之上的。那么，当右臂挂在弓子上之后，又是谁来承担弓子的重量呢？答案是琴筒的触弦部位。可以说，如果没有琴筒触弦部位的存在，弓子就径直掉到地上去了。这个力量，就是二胡演奏中弓毛贴弦的力源。从以上我们可以看出，运弓时的第一个生活动作是将右臂自然松弛，放在桌上的动作，这个<span>&ldquo;</span>桌子<span>&rdquo;</span>就是弓子，右臂的重量是通过右手拇指挂在弓子上的。</font><span><br /></span><font face="黑体" size="6">通过上述一系列的杠杆作用，弓毛贴弦的力源是有了，但方向仍不对。右臂的重量通过弓子到达琴筒触弦点的力量方向是向下的，而二胡的弦是里外方向的，所以在演奏中必须要用一个小小的力来改变力的方向。这就是我们在拉外弦的时候，要以中指第一关节向外顶弓杆；拉内弦的时候，要以中指和无名指向内勾弓毛的缘由。我们从金三角铁律的图中可以看到，运弓时的第二个生活动作是我们在吃饭时拿筷子的动作。我们在拿筷子的时候，是用拇指、食指和中指控制一根活动的筷子，此外再用虎口和无名指夹住另一根固定的筷子。当我们用拇指、食指和中指控制活动的筷子，将筷子打开的动作，就非常类似于演奏外弦时的</font></span><span><font face="黑体" size="6">感觉</font></span><span style="FONT-SIZE: 13pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-family: 宋体; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA"><font face="黑体" size="6">；而我们合拢筷子的&nbsp; </font>
<p><font face="黑体"><font size="6"><span style="FONT-SIZE: 13pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-family: 宋体; mso-font-kerning: 0pt">动作，是非常类似于演奏内弦时的</span><span style="FONT-SIZE: 13pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-family: 宋体; mso-font-kerning: 0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt">感觉</span></font></font><span style="FONT-SIZE: 13pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-family: 宋体; mso-font-kerning: 0pt"><font face="黑体" size="6">的。</font><span><br /></span><font face="黑体" size="6">在运弓时，我们的目的是将弓子从左边送到右边，或从右边拿回到左边。在生活中，如果我们要将一个茶杯从左边送到右边的话，一定是拿起茶杯，径直地送到右边去的；如果要将这个茶杯从右边拿回左边的话，一定是手拿起杯子，然后大臂往回一收，就把茶杯拿回来了。又比如，我们在街上遇见了一个朋友，与他握手时，也是将手径直地伸出去的，握完手，又以大臂往回一收把手收回的，这个动作就是运弓时的第三个生活动作。但在许多学生的运弓动作中，在拉弓时往往是以肘部为先动点向右运动的，或是整个右臂同时向右伸出的；在推弓时，却是以手作为先动点向左推进，待弓子已经推到弓根部位时，右大臂与身体仍保持着一拳之距。这个动作如果放在生活中，将会是十分可笑的，但为什么在演奏中就可以容忍，甚至认为是正确的呢？</font><span><br /></span><font face="黑体" size="6">在二胡演奏中，用的最多的是长弓系列（连弓、分弓等）和快弓系列（快弓、颤弓等），这两个不同系列的运弓动作，在金三角铁律的第一个层次中，仅是第三个动作的变化而已。即：长弓系列用<span>&ldquo;</span>伸手与朋友握手，再收回<span>&rdquo;</span>的生活动作；快弓系列用<span>&ldquo;</span>对着炉门扇扇子<span>&rdquo;</span>的生活动作，其它两个动作都是相同的。</font><span><br /><font face="黑体" size="6">&nbsp; &nbsp; </font></span><font face="黑体" size="6">在演奏中力度的变化，是依靠改变第一个和第三个动作来完成的。在强奏时，我们将身体微微右倾，使身体的部分重量加到右臂之上。这样，通过弓杆的传导，施加到触弦点上的重力必然增加，这是第一个动作的变化。然后我们加快第三个动作的速度，就达到了强奏的目的。反之，在弱奏时，我们将身体微微向左倾斜，这样势必会减轻右臂的重量，然后减慢第三个动作的速度，这就达到了弱奏的目的。由此可以看出，不论是强奏还是弱奏，其运动的原理是完全一样的，是通过调整右臂的重量和运弓的速度来实现的，而并不是利用右手手指的压、挤、顶、扭等动作来达到目的的。</font><span><br /><br /></span><font face="黑体" size="6">二、<span>&nbsp;&nbsp;</span>运弓中的两个<span>90</span>度角</font><span><br /><br /></span><font face="黑体" size="6">这是二胡运弓金三角铁律的第二个层次。</font><span><br /><font face="黑体" size="6">&nbsp; &nbsp; </font></span><font face="黑体" size="6">二胡运弓的平直，是各种教科书所一直强调的。但什么是运弓的平直，却鲜有明确的定义，致使在二胡的教学中容易产生误解。</font><span><br /></span><font face="黑体" size="6">二胡运弓平直的定义是：弓毛与弦始终呈<span>90</span>度角为平；弓毛与琴皮始终呈<span>90</span>度角为直。只有这样，才能最大化地提高运弓能量的转换率。</font><span><br /></span><font face="黑体" size="6">弓毛与弦呈<span>90</span>度角，使弓子的运动完全作用于琴弦，它的能量输入方式是最佳的；而且还能最大地提高琴弦的横向振幅，减少不利于发音的纵向振动。由于琴弦自千斤到琴码具有一定的斜度，因此弓子的运行状态也必然是微微的左低右高，弓子纯粹的平实际上是不正确的。</font><span><br /></span><font face="黑体" size="6">弓毛与琴皮呈<span>90</span>度角，使琴弦的振动完全垂直于琴皮，它的能量传输方式是最佳的，它能将琴弦的振幅全部传导给琴皮，从而获得最大的共鸣效应。由于乐器制作上的原因，有些二胡往往做不到弓毛与琴皮呈<span>90</span>度角，尤其是在演奏内弦的时候。在这种情况下，我们能做到的只有尽量使弓毛靠近琴杆运行，最大限度地使弓毛与琴皮的角度接近于<span>90</span>度。此外，在二胡的制作上，也建议制作师能考虑这个问题，以做出一定的改进。</font><span><br /></span><font face="黑体" size="6">当然，二胡演奏是一个动态的过程，怎样在演奏中使弓子的运行始终保持最好的角度，而且不失自然的原则，是演奏者基本功的体现。</font><span><br /><br /></span><font face="黑体" size="6">三、<span>&nbsp;&nbsp;</span>运弓中弓毛与弦的关系：靠</font><span><br /><br /></span><font face="黑体" size="6">这是二胡运弓金三角铁律的第三个层次。</font><span><br /></span><font face="黑体" size="6">在二胡运弓中，弓毛与琴弦应该怎样来接触呢？答案是：弓毛应该往弦上靠，而不可往弦上挤。靠，是将自身的重量自然地倾向于承受物，犹如我们将身体轻松自然地靠在墙上时的感觉。这时，我们的身体是松弛的，自然地以一定的角度倒在墙上，由墙来承受我们身体的重量，而不是承受我们利用地面的反作用力对墙的人为的推力。如果没有承受物，靠的姿势是不能保持的，而挤的姿势却是可以保持的。同样，在演奏中，弓毛要利用自身的重量（这个重量就是通过右手手指改变了力的方向的、右臂和弓子重量的总和）往弦上靠，使弓毛与弦的接触面形成一种自然的变形。而绝对不能是利用手指的力量将弓毛往弦上挤，使弓毛与弦的接触面形成一种人为的、不自然的变形。</font><span><br /><font face="黑体" size="6">&nbsp; &nbsp; </font></span><font face="黑体" size="6">我们在演奏时，大脑中需要有一个<span>&ldquo;</span>靠<span>&rdquo;</span>的意念来控制贴弦，而不完全是利用动作来贴弦的。当弓毛是以<span>&ldquo;</span>靠<span>&rdquo;</span>的意念贴在弦上的时候，我们可以感受到一种均匀、细腻的摩擦力，它很通畅，却不打滑；很松弛，却不松懈。此时，弦的振动状态最佳，对弦的阻尼最小，因此声音也最好。但如果以手指的力量来<span>&ldquo;</span>挤<span>&rdquo;</span>弦，弓毛与弦的接触点就会人为地变形，对弦的摩擦力处于过大的状态，对弦振动的阻尼增大，弦的振动就受阻，使声音发紧，不通畅；且会抑制琴弦泛音列的振动，造成音色发干、发木的不良倾向。由此我们可以看出<span>&ldquo;</span>靠<span>&rdquo;</span>的重要性。</font><span><br /></span><font face="黑体"><font size="6">真理总是简单的，当你做一件事突然觉得变容易了的时候，你一定<span>&ldquo;</span>悟<span>&rdquo;</span>到了其中的一些奥秘。二胡运弓的金三角铁律实际上是一个很简单的定律，完全是建立在自然这个最高法则的基础上的，因此它一定是正确的。学会它也是相当容易的，而学生们学不会的原因，就在于它与原先多年来形成的不良习惯相冲突。所以，改变观念、克服毛病是学生们第一步要做的工作，这也是最难走的一步。这一步跨出去了，那么学会一个科学的、简单的方法，应该是很容易的事情了，这时你会发现自己的进步出乎于你的想象。这么诱人的前景，你不想试一试吗？<span>&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;</span></font></font></span></p>
<p><span><font face="黑体" size="6">&nbsp;</font></span></p></span><span><br /><br /></span></span><br /></span></span></a><br /><a href="http://zt.blog.sohu.com/s2008/wenchuandizhen/" target="_blank"><img alt="再小的力量也是一种支持" src="http://js1.pp.sohu.com.cn/ppp/blog/styles_ppp/images/banner_512_support.jpg" /></a><br /><br /></span>]]></description>
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			<title>蒋建民二胡</title>
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			<dc:creator>蒋建民二胡</dc:creator>
			<pubDate>Fri, 16 May 2008 13:48:48 +0800</pubDate>
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			<description><![CDATA[<span><font size="6">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 建树品牌精制琴 民乐铸就</font><a href="http://www.erhujjm.com/" target="_blank"><font size="6">二胡</font></a><font size="6">魂 </font></span>
<p><span><font size="6">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;声誉鹊起的</font><a href="http://www.erhujjm.com/" target="_blank"><font size="6">蒋建民精制二胡</font></a><font size="6">，折射着苏州后世之人善于钻研和创新前人传统工艺的天性。二胡制作专业科班毕业的蒋建民在二十余年的实践磨砺中积累了丰富的独创经验，成为中国二胡制作领域的后起之秀。他饱尝、浸润着苏州同行前辈和其他地域、民族、国家文化的多重养分，对</font><a href="http://www.erhujjm.com/" target="_blank"><font size="6">二胡音质</font></a><font size="6">的稳定性和内外弦的统一性，有了独到的见解和运用技术，把音乐的多元情感融合于二胡的音质中。在二胡用料及材料存放周期方面他进行了反复的开发和研制，所有老红木及紫檀用料均为放置三年以上的老料。工艺上更是追求精益求精，</font><a href="http://www.erhujjm.com/" target="_blank"><font size="6">琴皮</font></a><font size="6">厚薄匀净，琴筒内壁光洁对称，弧度圆滑连贯，结构牢固，布局匀称，光滑洁亮。音质圆润、结实，纯厚而不闷，明亮而不尖。音量大而通透，不空虚。上下把位均衡音衰小、整体无狼音。尤其是蒋建民二胡音质所特具的穿透力，其振动频率音域宽厚，主音频突出，次音频和谐，高、中、低音协调，发音传远性好，悠长清晰，具有较强的感染力，深受国内外二胡专业人士及爱好者的青睐和赞誉。</font></span></p>
<p><span><font size="6">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;蒋建民制琴师的经营理念是：<strong>以<a href="http://www.erhujjm.com/" target="_blank">精品</a>面世，众口成碑；惟道义之交，可以终身！</strong></font></span></p>
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<table style="WORD-BREAK: break-all" cellspacing="0" cellpadding="0" border="0">
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<td valign="top" height="200"><span><font size="6">蒋建民</font><a href="http://www.erhujjm.com/" target="_blank"><font size="6">二胡工作室</font></a><font size="6">专司独奏级和专业级高档二胡的制作。由蒋建民制作的二胡，音色甜美、柔顺、纯净和明亮，动人心弦。音质圆润、结实、纯厚而不闷，明亮而不尖。音量大而通透，不空虚。上下把位均衡音衰小、整体无狼音。内外弦统一，音质、音色和音量整体和谐无差异。其制琴特点为：<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;【<strong>注重音质</strong>】蒋建民二胡定位首先是乐器，其次才是工艺品，尽可能达到两者兼具。他在制琴中严把音质关，使音质纯净丰满，不疲塌；同时注重持琴手感舒适，收放自如。强奏不爆，弱奏不虚，高音不啸，低音不咽。在音域、力度大跨度上能发挥自如，达到人琴合一。尤其值得一提的是蒋建民二胡音质所特有的穿透力，其振动频率音域十分宽厚，主音频突出，次音频和谐，高、中、低音协调，发音传远性好，悠长清晰，具有较强的感染力。<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;【<strong>声形兼备</strong>】蒋建民二胡琴皮厚薄匀净，琴筒内壁光洁对称，弧度圆滑连贯。结构牢固、布局匀称、样式大方、光滑洁亮。 <br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;【<strong>构件协调</strong>】蒋建民二胡制作尺寸规范，琴杆中轴线和琴筒中轴线以及两琴轸中轴线达到三个垂直；琴杆轴心线、琴筒上下孔轴心线、底托轴心线、琴轸轴心线五点同心，整琴发音共振共鸣的轴心效果高度统一。<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;【<strong>组合精确</strong>】蒋建民二胡琴筒内外壁拼缝角度准确对称，板壁厚度对称均匀，长度精确，琴筒共振共鸣在频率、传递速度上均衡，结构严密。琴杆与琴筒的杆、孔之间松紧非常适度；琴杆孔与琴轸的孔、轸组合严谨，既方便扭动，又不跑弦；琴杆与琴托的榫眼组合紧密，琴托既不前后移位，也不左右挪位。整琴结构的孔、榫、眼达到了严、实、准、紧的高标准组合。<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;【<strong>工艺考究</strong>】蒋建民二胡从琴筒挽皮的加工，到蒙皮后的皮面皮缘的处理干净整洁。琴筒拼镶及内壁的制作打磨，琴筒外壳的成型抛光精细；雕刻、拼嵌及其造型精雕细刻；整琴的沟、槽、线、弧、弯、边、角、孔、榫、眼加工细致入微，全部制作工序锯、刨、耪、凿、铲、削、锉、钻、镶、嵌、雕、刻、镂、拼、粘、挽、磨、光等环环相扣，外观流畅秀美大方。皮膜处理及挽皮工艺到位，皮膜的张力、弹力恰到好处，音、形、神同时兼备。<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;【<strong>蕴函潜质</strong>】蒋建民新制作的二胡特意保留了些许&ldquo;涩&rdquo; 音，这是充分考虑了每把二胡的发展前途而在制作过程中作了特殊处理，拥有者经过长时间的使用后，蟒皮的性质会逐渐稳定，材料应力完全消除、材料共振自然调整，逐步与自然环境和琴手协调统一，以达到最佳共振和出音快、音质纯，确保日后品质稳定性好、经久耐用的效果。</font></span><br />
<p align="right"><strong><font size="6">(本文版权归蒋建民二胡工作室所有，不得转载和盗用)</font></strong></p></td></tr>
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